Finaliza la restauración del retablo de Tiziano realizado para su Pieve di Cadore

En Pieve di Cadore (Belluno) ha concluido la restauración de la Virgen con el Niño entre los santos Tiziano y Andrés de Tiziano Vecellio ( Pieve di Cadore, c. 1490 - Venecia, 1576) conservada en la iglesia del Arcediano de la ciudad natal del gran artista. El trabajo, encargado por la Fundación Centro de Estudios Tiziano y Cadore con motivo de su vigésimo aniversario, ha resultado inestimable para revelar los colores originales de la obra y confirmar laautografía del maestro, que realizó la obra sin la intervención de su taller, según los resultados. Las investigaciones de intervención, diagnóstico y archivo permitirán reconstruir la génesis y los acontecimientos de los últimos cinco siglos, incluidos los intentos de robo o los robos parcialmente logrados que ha sufrido esta obra.

La obra maestra, que tiene un fuerte valor privado (de hecho, incluye el autorretrato del pintor del fiel de la izquierda sosteniendo el báculo pastoral de su santo homónimo, titular de la capilla familiar, y el rostro de su hermano Francesco, fallecido en 1560, y fue donada por Tiziano a su ciudad natal), también ha sido restaurada gracias a la empresa Galvalux y ahora disfruta de una nueva disposición y un nuevo sistema de iluminación creado y donado por Linea Light Group.

Los resultados han sido calificados de “importantes y emocionantes”. En efecto, la intervención, llevada a cabo por Francesca Faleschini y acompañada de análisis diagnósticos de la obra, ha revelado no sólo la calidad de la pintura y los colores encontrados, sino también, como se preveía, la obra autógrafa completa de Tiziano, cuando se creía que el lienzo era, en cambio, fruto de la colaboración con su taller o sus ayudantes. Se trata de un resultado significativo para la biografía del autor, considerando también el valor del pequeño retablo realizado para la capilla Vecellio de la iglesia dedicada a María, aquí dulcemente representada en el acto de amamantar a Jesús, y donado por Tiziano a la ciudad.

Ya en la Visita Pastoral de 1604, el cuadro, citado por Vasari en la edición de las Vidas de 1568 (fecha ante quem para su datación), era calificado de “bello” y de la mano de Tiziano. Los trabajos de conservación llevados a cabo en algunas salas de la Fundación en Pieve di Cadore, acondicionadas al efecto, han permitido mostrar al público las tonalidades cromáticas ocultas ycontar la historia de las “cicatrices” que presenta este cuadro, como las marcas de los cortes efectuados en el intento de robo del siglo XVIII (antes de 1729) que circunscriben la figura de la Virgen con el Niño.

El estudio del material constitutivo ha desvelado y aclarado algunas cuestiones y ayudará a definir mejor en los próximos meses las curiosas vicisitudes sufridas por la pintura a lo largo de los últimos cinco siglos (incluyendo restauraciones y desfiguraciones, como el robo sufrido por la obra en época moderna), valiéndose también de los análisis de diagnóstico físico y químico realizados y del estudio analítico de fuentes históricas y de archivo. También porque la restauración ha sido una oportunidad para combinar competencias y conocimientos de diversos profesionales, a través de constantes comparaciones entre historiadores del arte, técnicos científicos, fotógrafos, investigadores y estudiosos.

Toda esta información y consideraciones se incluirán en el volumen que la Fundación publicará en otoño, editado por Stefania Mason, Presidenta del Comité Científico de la Fundación, con ensayos de Don Paolo Barbisan, Elisa Buonaiuti, Davide Bussolari, Alessandra Cusinato, Enrico Maria Dal Pozzolo, Francesca Faleschini y Nicole de Manincor.

Ya se puede decir que la radiografía, la reflectografía y las micromuestras estratigráficas han validado en cualquier caso el dibujo preparatorio, la técnica de ejecución, los pigmentos utilizados por Tiziano y las intervenciones posteriores. Y precisamente comparando la técnica de este cuadro con algunos ejemplos de obras recientemente analizadas y restauradas, como la Annunziata de Treviso y la Assunta dei Frari, se ha podido confirmar “la objetividad de la mano ejecutora de Tiziano”, explica el Centro de Estudios Tizianianos.

El estado estético superficial de conservación no permitía una lectura objetiva de los colores reales, porque estaban ocultos por las diversas capas de barniz oxidado y por fondos pictóricos pertenecientes a intervenciones posteriores. Un ejemplo es la cortina verde detrás de la escena: se detectaron siete capas superpuestas. Las más superficiales, velos y pinceladas utilizados en un intento de reavivar la luminosidad del cuadro, estaban alteradas y ennegrecidas. La eliminación de las capas alteradas devolvió así los pliegues y la luminosidad al drapeado.

La observación precisa de los materiales constitutivos y de la técnica de ejecución empleada por Tiziano ha permitido comprender una vez más los grandes conocimientos y la maestría de este maestro de la pintura, pero también los diversos arrepentimientos/pensamientos durante la ejecución, como en el caso del autorretrato.

En la radiografía, se aprecia claramente el cambio de posición del rostro, colocado inicialmente de tres cuartos, hacia el observador, y luego remodelado con la mirada vuelta hacia la escena central de la Virgen Infantil.

“Es motivo de gran satisfacción para todos los miembros de la Fundación Centro de Estudios Tiziano y Cadore”, afirma la presidenta Giovanna Maria Coletti, “celebrar estos primeros e intensos veinte años de actividadcon una intervención de enriquecimiento permanente, para el conocimiento del arte del gran artista de Cadore, gracias también a socios privados, valorizando una obra de Tiziano que testimonia el profundo vínculo del artista con su tierra y que será una visita obligada para todos aquellos que aman el Renacimiento veneciano y quieren conocer al Maestro en su contexto más íntimo. Obviamente, nada de esto habría sido posible sin la plena colaboración de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio para el área metropolitana de Venecia y las provincias de Βelluno, Padua y Treviso, y el Arcedianato de Cadore, con Monseñor Diego Soravia”.

Finaliza la restauración del retablo de Tiziano realizado para su Pieve di Cadore

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